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电影是时代之镜。电影创作离不开土地的滋养、离不开时代的影响,而一些电影人也会选择去记录可能会被遗忘的记忆。杨德昌和侯孝贤虽然走着不同的路,一个城市,一个乡土,一个谆谆教诲,一个无言凝视,但都是时代最先锋的记录者。原来国歌还能有电影篇,开眼界了,有一些武侠片、健康写实电影和台湾新浪潮电影,教授别c我了我在写作业文视频李珊陈婷张超互换虽然只看过《97无人区夜夜夜爽涩日本无码
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值得反复观看的纪录片!!从电影视角展示占据主导的男性导演拍摄的各种电影中,通过“性”来体现男性主体地位 女性客体地位的镜头。镜头拍摄是一种语言,从视角、视界、到运镜都能体现主体的心境,于是受众被代入、被“理解”主体的感受,被内化具有男性视角、具有审视意味、具有主权支配地位的人(男人)的感受,于是不仅男人从rape故事中学习到”no is yes” 并形成自己的幻想,女人也从种种镜头中学习到“幻想第三视角来观察自己”的“主体性”。这种“主体性”非常具有迷惑性,女性学习到了观察他人的能力,而这个能力用在了观察自己身上,教授别c我了我在写作业文视频李珊陈婷张超互换尤其这是一种“男性视角观察女性”的能力。于是,常常女性在发挥“主体性”时,形成的结果是实现了“使得男性愉悦的展示”。所以允许女性出现在“表达者”队伍中才能结束恶化循环。